《從絕對(duì)音感開始的指揮之神》 章節(jié)介紹

《從絕對(duì)音感開始的指揮之神》是一部史詩(shī)級(jí)的都市題材小說，其火爆程度絕對(duì)橫掃網(wǎng)絡(luò)。在這本小說里，每一項(xiàng)都堪稱大師級(jí)，劇情設(shè)定、人物刻畫、場(chǎng)面描寫、臺(tái)詞對(duì)白等，都是經(jīng)典。該小說（第七章波萊羅舞曲）內(nèi)容介紹：陳秋的手在空中微微顫抖，顫抖的幅度似乎.........

《從絕對(duì)音感開始的指揮之神》 第七章 波萊羅舞曲 在線試讀

陳秋的手在空中微微顫抖，顫抖的幅度似乎細(xì)不可見。

但是他將自己的手對(duì)準(zhǔn)了正在遠(yuǎn)處的小軍鼓打擊樂的選手。

伸手微微一拉，將他們所有人的視線都拉到了自己的指尖，帶著他們的節(jié)奏緩緩顫抖。

什么話都沒有說，小軍鼓便瞬間明白了陳秋的意圖，輕輕敲響鼓面。

“咚，咚咚咚，咚，咚咚咚，咚咚，咚，咚咚咚，咚，咚咚咚，咚咚咚咚咚咚”

波萊羅最為典型的旋律在這一刻響起。

典型到所有人只要聽到這個(gè)節(jié)奏的第一時(shí)間，便會(huì)知道現(xiàn)在演奏的，可能是波萊羅。

陳秋看向小軍鼓，略微點(diǎn)頭，將手指的動(dòng)作放的更為細(xì)微了一些。

不僅如此，他甚至將另外一只手推出，虛空按壓。

“聲音，更細(xì)微一些，跟著我的手指，”

陳秋看向小軍鼓，對(duì)著他們道。

小軍鼓是這一首作品的靈魂，全程鋪墊在底層，然后慢慢往上抬。

所以他要在一開始的時(shí)候，就將這個(gè)基層給抓準(zhǔn)，不讓其隨意地走動(dòng)。

小軍鼓那些打擊樂的學(xué)生，從來沒有想過居然有指揮會(huì)對(duì)他們?nèi)绱嗽谝猓挥傻靡汇?，相互看了一眼，試探性地跟著陳秋的手指走?dòng)。

他們突然發(fā)現(xiàn)，陳秋給他們的手指指示，居然剛好是他們小軍鼓擊打時(shí)候的幅度？

這個(gè)控制？

外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。

在樂團(tuán)進(jìn)入的第一時(shí)間，也就是小軍鼓跟上陳秋節(jié)奏的時(shí)候，后面那些指揮系的教授以及王海指揮，便略微點(diǎn)了點(diǎn)頭。

這個(gè)控制，非常不錯(cuò)。

很明顯，陳秋抓住了音樂的重點(diǎn)。

在一開始的時(shí)候，便將打擊樂這個(gè)作為樂團(tuán)基層的內(nèi)容。

不過這個(gè)只是一個(gè)開始，重點(diǎn)還是看后面是如何去演奏。

波萊羅舞曲的重點(diǎn)，一共有三個(gè)。

第一個(gè)重點(diǎn)，是小軍鼓的節(jié)奏以及整體的節(jié)奏，全曲的基調(diào)。

第二個(gè)重點(diǎn)，是音樂的兩條旋律。

第三個(gè)重點(diǎn)，便是音樂之間的協(xié)調(diào)性。

雖然波萊羅聽上去似乎全程都只有一兩個(gè)樂器在演奏，但是實(shí)際上，小提琴，中提琴，大提琴部分還是需要用手去撥動(dòng)的。

正如同陳秋手腕微微揮動(dòng)的模樣。

他的身體向后仰去，蜷縮著的手指張開，看向長(zhǎng)笛。

什么話都沒有講，他就只是將這張開手掌掌心向上，緩緩抬起。

笛子便如同能夠和陳秋思緒接觸在一起一般，剛好卡在那個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)響起。

“不錯(cuò)，長(zhǎng)笛的聲音稍微亮一點(diǎn)，力量還不夠?！?/p>

陳秋點(diǎn)頭，伸手往下微微按壓，視線看向邊上的弦樂器，開口道。

“弦樂的音樂流動(dòng)感做的更強(qiáng)一些，我需要更多的音樂，需要有線條感，跟著我的手去走，不要僅僅只是單純的撥動(dòng)琴弦?！?/p>

“大提琴那邊的聲音降低，你們的聲音太突出了，給長(zhǎng)笛讓路?！?/p>

“還有，第二小提琴首席，你們那邊有人有問題，回頭你們自己處理一下?！?/p>

陳秋將視線看向第二小提琴首席，稍微點(diǎn)了他一下。

他并沒有在這個(gè)時(shí)候單獨(dú)指出某個(gè)人的問題，因?yàn)闆]有時(shí)間。

小提琴那邊有兩三個(gè)人都撥錯(cuò)了音。

如果是過去的他，他可能并沒有怎么察覺。

但是現(xiàn)在他的耳朵絕對(duì)可以說強(qiáng)上了十幾倍，他對(duì)于音樂的敏感程度幾乎達(dá)到了巔峰。

在錯(cuò)音出來的一瞬間，他的耳朵就注意到了。

所以他讓第二小提那邊重新整理一下，讓聲部首席去處理。

耳中的音樂在流動(dòng)。

陳秋將眼睛閉起，感受著音樂的流動(dòng)。

雖然什么都看不到，但是在他的耳中卻仿佛構(gòu)建出了樂團(tuán)之中的全部?jī)?nèi)容。

他敏銳地抓捕著音樂之中的一切問題，手腕微微晃動(dòng)，帶動(dòng)著樂團(tuán)之中所有人的情緒。

【伴奏部分，小提琴聲部那邊有兩三個(gè)人音準(zhǔn)一直抓不準(zhǔn)，音樂的整體感覺會(huì)出現(xiàn)一些瑕疵】

【在獨(dú)奏部分，幾個(gè)聲部首席的演奏都沒有什么問題，這個(gè)是他們的優(yōu)點(diǎn)】

【小軍鼓還在我的掌控中，目前看來應(yīng)該不會(huì)有問題】

【……】

陳秋的腦中快速走過幾個(gè)想法。

他的手張開，看向單簧管。

準(zhǔn)確講，應(yīng)該是降b單簧管，手指微微抬起。

對(duì)著長(zhǎng)笛那部分的手，則是早就已經(jīng)落下。

兩者的銜接，勾動(dòng)兩個(gè)樂器的情緒。

完美無誤的掌控。

對(duì)樂團(tuán)的提前布局。

對(duì)和聲的深刻理解。

坐在后面的那些評(píng)委聽到陳秋的排練，相互之間看了一眼，不由得點(diǎn)了點(diǎn)頭。

“這個(gè)和聲的感覺做的非常不錯(cuò)，和聲上的張力，以及樂器音色上的張力都做到了，一切都在他的控制內(nèi)?！?/p>

“他現(xiàn)在一直在做的事情，都在控制著整體的平衡，我之前一直都以為他會(huì)選擇糾正錯(cuò)音，沒想到他居然沒有，有點(diǎn)意思了?！?/p>

“他其實(shí)注意到了小提琴那邊有錯(cuò)音，不過他并沒有直接糾正出來，而是選擇先讓音樂優(yōu)先前進(jìn)，讓聲部首席去處理這件事?！?/p>

“不錯(cuò)的抉擇?！?/p>

“他的小軍鼓打擊樂部分控制的也不錯(cuò)?！?/p>

眾人小聲交流了一番，交換了一下彼此之間對(duì)于陳秋現(xiàn)在演奏出來作品的理解。

現(xiàn)在還看不出什么特別多的東西。

波萊羅舞曲最為重要的三個(gè)點(diǎn)，陳秋已經(jīng)掌控了一個(gè)。

樂團(tuán)的色彩平衡也在他的掌控內(nèi)。

不過現(xiàn)在還只是音樂開頭的部分，基本上就是幾個(gè)首席的獨(dú)奏，控制還不算特別困難。

最為困難的部分，應(yīng)該在后面。

所有樂器的聲音在逐漸增長(zhǎng)的過程中，多個(gè)樂器之間的平衡。

就好像你控制著一個(gè)游戲角色打游戲還算正常，但是你如果需要控制兩個(gè)，乃至于三個(gè)游戲角色去打游戲。

那么困難程度幾乎倍增。

而波萊羅，便是這樣的一首作品。

從一開始的單管樂獨(dú)奏搭配上弦樂部分簡(jiǎn)單的伴奏，到后面多個(gè)管樂的合奏，搭配上弦樂的伴奏。

音響效果的需求直接進(jìn)行一個(gè)翻倍。

等到最后的所有樂器共鳴，在這些樂器之中找到最為合適的詮釋。

難度更上一層樓。

所以……

陳秋的目光逐漸凝起，原本比較放松，靠在指揮欄桿上的身體，逐漸緊繃。

在弱音小號(hào)與長(zhǎng)笛共鳴起來的前幾個(gè)小節(jié)，他的視線就已經(jīng)放在了那兩人身上。

他就這樣深深吸了一口氣后，緩緩抬起雙手。

“注意，看我?！?/p>